De ballenas, turistas y progreso económico. De las Armonías de Werckmeister de Béla Tarr al NO-DO de Franco: mutaciones de la forma del cadáver de la ballena como símbolo político

Abstract

Este texto investiga algunas de las relaciones políticas, estéticas e históricas desarrolladas subrepticiamente entre la película de ficción Armonías de Werckmeister de Béla Tarr y el suceso histórico documentado en el noticiario documental fascista español NO-DO, en el que se filmó la llegada de una gran ballena disecada a la ciudad de Madrid en junio de 1954. Partiendo del título que encabeza la sección del NO-DO en la que aparece la ballena —“Pintoresco y extraño”— se investigan ambas categorías estéticas y se relacionan por un lado, con el desarrollo capitalista del régimen franquista a partir de mitad de la década de 1950 en base al Estudio para la Ordenación Turística (y su manejo de lo pintoresco) y, por el otro, con la clásica noción de lo sublime (lo extraño).This text investigates some of the political, aesthetic and historical relationships developed surreptitiously between Béla Tarr's fiction film Werckmeister Harmonies and the historical event documented in the Spanish fascist documentary newsreel NO-DO, in which the arrival of a large stuffed whale to the city of Madrid in June 1954 was filmed. Starting from the title that heads the NO-DO section in which the whale appears —“Picturesque and Strange”— both aesthetic categories are investigated and are related, on the one hand, to the capitalist development of the Franco regime from the mid-1950s onwards on the basis of the Study for Tourist Planning (and its handling of the picturesque) and, on the other, to the classic notion of the sublime (the strange)