La ceguera de Janos: el tiempo de la entropía en Béla Tarr

Abstract

En un territorio de entropía, decadencia y hostilidad como es el sistema cinematográfico de Béla Tarr en su colaboración con Krasznahorkai, tanto en el terreno discursivo como estilístico, la presencia de un personaje como Janos Valuska es iluminadora. De la familia de los idiotas entre los que se encuentran el Príncipe Mishkin, Johannes de Ordet o el Stalker de la película homónima de Tarkovski, un personaje de esta naturaleza nos ilumina dos espacios. Por un lado, el mundo que lo rodea, por contraste; y, por otro, el mundo al que él aspira, virtualmente, por evocación y ausencia. Es con Janos por el que viajaremos en el presente ensayo y el que nos permitirá trazar algunos de los rasgos más significativos del cosmos creado por el dúo húngaro.In a territory of entropia, decadence and hostility as it is the cinematographic system of Béla tarr in his collaboration with Krasznahorkai, both in the discursive and stylistic fields, the presence of a character as Janos Valuska is illuminating. From the family of idiots among which are the prince Mishkin, Johannes from Ordet, or the Stalker from the homonymous film of Tarkovsky, a character of this nature illuminates us two spaces. On the one hand, the world that surround him, by contrast; on the other, the world to which he aspires, virtually, by evocation and absence. It is with Janos with who we will travel in the present essay and who will allow us to draw some of the most significant traits of the cosmos created by the hungarian duo.