Alegoría, redencionismo y tentación trágica en el cine de Hollywood ante la gran guerra (1915-1930)

Abstract

El artículo rastrea los usos intuitivos de una estética alegórica –y la tentación trágica que la traspasó– en algunas producciones hollywoodienses nacidas durante la Primera Guerra Mundial y los inmediatos años veinte. La alusión alegórica a la guerra, en clave pacifista y religiosa, se produce ya en los finales de El nacimiento de una nación e Intolerancia, y se manifiesta plenamente en Civilización. La entrada del país en el conflicto revierte en un romanticismo de trama amorosa no exento de connotaciones trágicas (Corazones del mundo), aunque será con el armisticio cuando la alegoría trágica llegará a su extremo en Los cuatro jinetes del apocalipsis. La recuperación del romanticismo de trama amorosa cada vez más evasivo durante los años veinte será replicada, en 1930, con una tragedia realista, sin asomo de transcendentalismo alegórico: Sin novedad en el frente.The article traces the intuitive uses of an allegorical aesthetic – and the tragic temptation with which it was imbued – in a few Hollywood productions made during the First World War and in the 1920s. Allegorical allusions to the war, with religious and pacifist overtones, can be found in the ending to The Birth of a Nation and in Intolerance, finding full expression in Civilization. The country’s entry into the conflict led to the recourse to the romanticism of the love-story plot, albeit with tragic connotations (Hearts of the World), but it would not be until after the armistice that the tragic allegory would reach its peak, in The Four Horsemen of the Apocalypse. The recovery of the increasingly elusive romanticism of the love story in the twenties would be challenged in 1930, with a realist tragedy without a hint of allegorical transcendentalism: All Quiet on the Western Front.