Al lado del uso de la censura como instrumento de represión política, las dictaduras han tendido a censurar también la expresión de lo erótico. En el campo del cine, esta tendencia represiva ha sido a veces contestada por los creadores, mediante procedimientos retóricos de carácter metafórico. El artículo rastrea las bases teóricas que permiten explicar este choque entre lo que se pretende prohibir y lo que sin embargo emerge en las manifestaciones artísticas del cine. Se parte de la consideración ...
Al lado del uso de la censura como instrumento de represión política, las dictaduras han tendido a censurar también la expresión de lo erótico. En el campo del cine, esta tendencia represiva ha sido a veces contestada por los creadores, mediante procedimientos retóricos de carácter metafórico. El artículo rastrea las bases teóricas que permiten explicar este choque entre lo que se pretende prohibir y lo que sin embargo emerge en las manifestaciones artísticas del cine. Se parte de la consideración foucaultiana de la censura como dispositivo, para dilucidar hasta qué punto dicho dispositivo hace surgir imaginariamente lo que se pretendía prohibir, tal como demuestran, con relación a diversos contextos totalitarios, los diferentes autores a los que se hace referencia.
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Along with the use of censorship as an instrument of political repression, dictatorships have also tended to censor expressions of eroticism. In the realm of cinema, this repressive tendency has sometimes been challenged by creators, by means of rhetorical devices of a metaphorical nature. This article traces the theoretical bases that can explain this clash between what the authorities attempt to prohibit and what nevertheless emerges in the artistic expressions of cinema. Based on Foucault’s definition ...
Along with the use of censorship as an instrument of political repression, dictatorships have also tended to censor expressions of eroticism. In the realm of cinema, this repressive tendency has sometimes been challenged by creators, by means of rhetorical devices of a metaphorical nature. This article traces the theoretical bases that can explain this clash between what the authorities attempt to prohibit and what nevertheless emerges in the artistic expressions of cinema. Based on Foucault’s definition of censorship as a device, this article explores the degree to which that device has the effect of bringing out on the imaginative level what the censors sought to prohibit, as revealed, in relation to diverse totalitarian contexts, in the different filmmakers referred to.
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