Lo irónico-sublime como recurso retórico en el cine de no-ficción de Werner Herzog. El caso The Withe Diamond, Grizzly Man y The Wild Blue Yonder
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- dc.contributor.author Alcalá Anguiano, Fabiola
- dc.contributor.other Català Domènech, Josep M.
- dc.contributor.other Pujadas i Capdevila, Eva
- dc.contributor.other Universitat Pompeu Fabra. Departament de Comunicació
- dc.date.accessioned 2024-10-19T01:36:08Z
- dc.date.available 2024-10-19T01:36:08Z
- dc.date.issued 2011-04-12T16:30:57Z
- dc.date.issued 2010-01-26
- dc.date.issued 2010-01-15
- dc.date.issued 2010-01-26
- dc.date.modified 2024-10-03T03:41:26Z
- dc.description.abstract El objetivo de esta Tesis es el estudio de lo irónico-sublime como figura retórica en tres filmes de no-ficción de Werner Herzog: The White Diamond, Grizzly Man y The Wild Blue Yonder. <br/><br/>El texto esta dividido en dos partes: la primera, en la que se plantea un recorrido por los distintos contextos históricos, teóricos y artísticos que nos permiten reconocer cuáles son las características de este tipo de cine de no-ficción; una propuesta en la que lo real juega un papel más poético, y en la que la verdad que se persigue no es una verdad congruente con unos hechos determinados sino con una estética más universal.<br/><br/>En la segunda parte, se analiza de qué forma opera lo irónico-sublime (la principal característica del cine de no-ficción de Werner Herzog) en las distintas partes que conforman las tres películas que nos ocupan. Humor y belleza serán la clave para interpretar estas tres historias sobre el hombre, la naturaleza y sus límites.
- dc.description.abstract The objective of this Thesis is to study the ironic-sublime as a rhetorical figure in three nonfiction films by Werner Herzog: The White Diamond, Grizzly Man and The Wild Blue Yonder.<br/><br/>The text is divided in two parts: the first one, is a review for different historical, theoretical and artistic contexts that allow us to recognize which are the characteristics of this type of non-fiction cinema; an offer in which the real plays a more poetical role, and the truth that is prosecuted is not true with a few certain facts but with a more universal aesthetics.<br/><br/>In the second part, it is analyzed how works the ironic-sublime (the principal characteristic of the non-fiction cinema of Werner Herzog) in the different parts that shape three movies that occupy us. Humor and beauty will be the key to interpret this three histories about man, nature and his limits.
- dc.description.abstract Programa de doctorat en Comunicació
- dc.format application/pdf
- dc.format application/pdf
- dc.identifier 9788469304570
- dc.identifier http://www.tdx.cat/TDX-0126110-125519
- dc.identifier http://hdl.handle.net/10803/7266
- dc.identifier B.6709-2010
- dc.identifier.uri http://hdl.handle.net/10230/12147
- dc.language.iso spa
- dc.publisher Universitat Pompeu Fabra
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- dc.rights info:eu-repo/semantics/openAccess
- dc.source TDX (Tesis Doctorals en Xarxa)
- dc.subject.keyword prova
- dc.subject.keyword confession ecstasy
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- dc.subject.keyword Romanticismo
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- dc.subject.keyword documental
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- dc.title Lo irónico-sublime como recurso retórico en el cine de no-ficción de Werner Herzog. El caso The Withe Diamond, Grizzly Man y The Wild Blue Yonder
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