dc.contributor.author |
Hernández Soth, Noemí |
dc.date.accessioned |
2014-02-14T13:23:41Z |
dc.date.available |
2014-02-14T13:23:41Z |
dc.date.issued |
2013 |
dc.identifier.uri |
http://hdl.handle.net/10230/22042 |
dc.description |
Treball de fi de grau d'Humanitats. Curs 2012-2013 |
dc.description |
Director: Amador Vega Esquerra |
dc.description.abstract |
Las obras de arte se han visto sometidas a toda una serie contextos que pretenden legitimarlas mediante efectos de apropiación. Tanto las instituciones y los muesos como los especialistas, críticos, historiadores y filósofos del arte son los agentes que mediante sus respectivas competencias delimitan el mundo del arte y su naturaleza. Pero cada una de las competencias ha sido fundamentalmente desarrollada con un instrumento común: el discurso escrito o hablado. Si es el contexto en el que se da la obra de arte el factor que la determina, ¿qué queda entonces de la obra en sí misa?, ¿cómo se define respecto a estos contextos?, y ¿dónde están sus límites? |
dc.format.mimetype |
application/pdf |
dc.language.iso |
spa |
dc.rights |
© Tots els drets reservats |
dc.subject.other |
Derrida, Jacques -- Crítica i interpretació |
dc.subject.other |
Derrida, Jacques. Verdad en pintura |
dc.subject.other |
Estètica moderna |
dc.title |
Los marcos de la pintura. Una lectura de "La verdad en pintura" de Jacques Derrida |
dc.type |
info:eu-repo/semantics/bachelorThesis |
dc.rights.accessRights |
info:eu-repo/semantics/openAccess |