3D audio technologies : applications to sound capture, post-production and listener perception

Cengarle, Giulio

3D audio technologies : applications to sound capture, post-production and listener perception

Document Type

Doctoral thesis
Published Version

Author

Cengarle, Giulio

Director

Mateos Solé, Toni

Publication Date

2012-11-29

Pages

147 p.

Citation

Cengarle, G. 3D audio technologies : applications to sound capture, post-production and listener perception. Universitat Pompeu Fabra; 2012. handle: http://hdl.handle.net/10803/101415

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Doctoral program

Programa de doctorat en Tecnologies de la Informació i les Comunicacions

Abstract

La llegada del sonido 3D está imponiendo cambios en varias etapas del flujo de trabajo, desde los sistemas de captación hasta las metodologías de postproducción y las configuraciones de altavoces. Esta tesis trata varios aspectos relacionados con el audio 3D: en la parte de captación, presentamos un estudio sobre las características de los micrófonos tetraédricos y una solución para obtener las componentes Ambisonics del segundo orden usando un pequeño número de transductores del primer orden; en la parte de producción, se presenta una aplicación para la mezcla automatizada de eventos deportivos, para reducir la complexidad del multicanal en tiempo real; para la restitución del audio independiente del sistema de altavoces, en el que los niveles de salida a los altavoces son una incógnita hasta la decodificación, se propone un detector de clipping independiente del layout. Finalmente, se presentan test psico-acústicos para validar aspectos perceptivos relacionados con el audio 3D.
The advent of 3D audio is dictating changes in several stages of the audio work-flow, from recording systems and microphone configurations, to post-production methodologies and loudspeaker configurations. This thesis tackles aspects related to 3D audio arising in the various stages of production. In the recording part, we present a study on the accuracy of tetrahedral microphones and a solution for obtaining second-order Ambisonics responses from first-order transducers using a small number of sensors; in the production stage, we introduce an application for automated assisted mixing of sport events, to reduce the complexity of managing multiple audio channels in real time; a clipping detector is proposed for the rendering of layout-independent audio content to generic playback systems, where the signal levels sent to the speakers are unknown until the decoding stage; finally, psychoacoustic experiments are presented for the validation of perceptual and aesthetic aspects related to 3D audio.

Keywords

Audio, Surround, 3D, Tecnologías, Grabación, Ambisonics, Anemómetro, Micrófonos, Post-producción, Mezcla automatizada, Channel-free, Decodificación, Detector distorsión, Experimentos psicoacusticos, Percepción, Technologies, Recording, Anemometer, Microphones, Post-production, Assisted mixing, Decoding, Clipping detector, Psychoacoustic test, Perception