Lo irónico-sublime como recurso retórico en el cine de no-ficción de Werner Herzog. El caso The Withe Diamond, Grizzly Man y The Wild Blue Yonder

Alcalá Anguiano, Fabiola

Lo irónico-sublime como recurso retórico en el cine de no-ficción de Werner Herzog. El caso The Withe Diamond, Grizzly Man y The Wild Blue Yonder

Document Type

Doctoral thesis
Published Version

Author

Alcalá Anguiano, Fabiola

Director

Català Domènech, Josep M.
Pujadas i Capdevila, Eva

Publication Date

2010-01-15

Citation

Alcalá Anguiano, F. Lo irónico-sublime como recurso retórico en el cine de no-ficción de Werner Herzog. El caso The Withe Diamond, Grizzly Man y The Wild Blue Yonder. Universitat Pompeu Fabra; 2010. handle: http://hdl.handle.net/10803/7266

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Doctoral program

Programa de doctorat en Comunicació

Abstract

El objetivo de esta Tesis es el estudio de lo irónico-sublime como figura retórica en tres filmes de no-ficción de Werner Herzog: The White Diamond, Grizzly Man y The Wild Blue Yonder. El texto esta dividido en dos partes: la primera, en la que se plantea un recorrido por los distintos contextos históricos, teóricos y artísticos que nos permiten reconocer cuáles son las características de este tipo de cine de no-ficción; una propuesta en la que lo real juega un papel más poético, y en la que la verdad que se persigue no es una verdad congruente con unos hechos determinados sino con una estética más universal. En la segunda parte, se analiza de qué forma opera lo irónico-sublime (la principal característica del cine de no-ficción de Werner Herzog) en las distintas partes que conforman las tres películas que nos ocupan. Humor y belleza serán la clave para interpretar estas tres historias sobre el hombre, la naturaleza y sus límites.
The objective of this Thesis is to study the ironic-sublime as a rhetorical figure in three nonfiction films by Werner Herzog: The White Diamond, Grizzly Man and The Wild Blue Yonder. The text is divided in two parts: the first one, is a review for different historical, theoretical and artistic contexts that allow us to recognize which are the characteristics of this type of non-fiction cinema; an offer in which the real plays a more poetical role, and the truth that is prosecuted is not true with a few certain facts but with a more universal aesthetics. In the second part, it is analyzed how works the ironic-sublime (the principal characteristic of the non-fiction cinema of Werner Herzog) in the different parts that shape three movies that occupy us. Humor and beauty will be the key to interpret this three histories about man, nature and his limits.

Keywords

prova, confession ecstasy, landscape, absence, image, ecstatic truth, hermeneutics, Romanticism, irony, sublime, non-fiction, new german cinema, documentary, Werner Herzog, ausencia, paisaje, confesión éxtasis, imagen, verdad extática, transdisiplinaridad, hermenéutica, Romanticismo, sublime, nuevo cine alemán, ironía, no-ficción, documental, Werner Herzog