Ventura y los demás residentes del barrio de Fontaínhas representan un caso
peculiar de presencia fílmica y hacen gala de un método interpretativo propio. Lo
que un principio podría parecer una gestualidad hierática, destinada a generar
una distancia y una visibilidad, esconde una emocionalidad enterrada y
mnemónica. Las interpretaciones de Ventura están de algún modo más cerca del
método que de los postulados de Brecht y, así pues, el trabajo de Pedro Costa no
es tan bressoniano como podría ...
Ventura y los demás residentes del barrio de Fontaínhas representan un caso
peculiar de presencia fílmica y hacen gala de un método interpretativo propio. Lo
que un principio podría parecer una gestualidad hierática, destinada a generar
una distancia y una visibilidad, esconde una emocionalidad enterrada y
mnemónica. Las interpretaciones de Ventura están de algún modo más cerca del
método que de los postulados de Brecht y, así pues, el trabajo de Pedro Costa no
es tan bressoniano como podría parecer. Para Costa, Ventura lo es todo y la
película gira siempre en torno a su figura. Cabe preguntarse entonces, ¿pueden
ser todos estos actores miembros de un star system alternativo? En este ensayo
se tratarán y desarrollarán estas hipótesis, partiendo de escritos sobre actuación
y estrellato de James Naremore y Richard Dyer.
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Ventura and the other residents of the Fontaínhas neighbourhood represent a
peculiar case of filmic presence. What at a first may seem like a hieratic set of
gestures, destined to create a distancing effect, hides in fact a buried and
mnemonic emotionality. The acting of Ventura is, in some way, closer to the
method than of brechtian postulates and so, the working process of Pedro Costa
is not as bressonian as it may seem at first glance. For Costa, Ventura is
everything and the movie is constructed ...
Ventura and the other residents of the Fontaínhas neighbourhood represent a
peculiar case of filmic presence. What at a first may seem like a hieratic set of
gestures, destined to create a distancing effect, hides in fact a buried and
mnemonic emotionality. The acting of Ventura is, in some way, closer to the
method than of brechtian postulates and so, the working process of Pedro Costa
is not as bressonian as it may seem at first glance. For Costa, Ventura is
everything and the movie is constructed always around his figure. Can all these
actors be part of an alternative star system? In this essay, I will try to develop
these premises, based on some seminal writings about acting and stardom by
James Naremore and Richard Dyer.
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