El presente artículo busca rastrear de un modo crítico la recepción de Brecht,
primero en el cine europeo, para analizar después algunos casos concretos de esta
tradición en el cine argentino contemporáneo, con especial atención a Los Rubios
de Albertina Carri y Teatro de Guerra de Lola Arias. La intención es contrastar las
diferentes formulaciones de esta tradición interpretativa para analizar su circulación
y las innovaciones, reformulaciones, enriquecimientos o empobrecimientos que se
evidencian ...
El presente artículo busca rastrear de un modo crítico la recepción de Brecht,
primero en el cine europeo, para analizar después algunos casos concretos de esta
tradición en el cine argentino contemporáneo, con especial atención a Los Rubios
de Albertina Carri y Teatro de Guerra de Lola Arias. La intención es contrastar las
diferentes formulaciones de esta tradición interpretativa para analizar su circulación
y las innovaciones, reformulaciones, enriquecimientos o empobrecimientos que se
evidencian particularmente en las obras de algunos cineastas europeos y argentinos. En
este sentido, el presente artículo busca esbozar una genealogía crítica de la tradición
brechtiana, siguiendo la línea que autores como Walter Benjamin y Roland Barthes
marcaron en sus estudios sobre Brecht.
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The present article attempts to trace,
critically, the reception of Brecht in
European cinema first, to then analyze
some concrete cases of this tradition in
contemporary Argentine cinema, with
a special focus on Albertina Carri’s The
Blonds and Lola Aria’s Teatre of War. The
intention is to contrast the different
formulations of this interpretative
tradition in order to analyze its circulation and the innovations, reformulations,
enrichments or impoverishments that
are particularly manifest ...
The present article attempts to trace,
critically, the reception of Brecht in
European cinema first, to then analyze
some concrete cases of this tradition in
contemporary Argentine cinema, with
a special focus on Albertina Carri’s The
Blonds and Lola Aria’s Teatre of War. The
intention is to contrast the different
formulations of this interpretative
tradition in order to analyze its circulation and the innovations, reformulations,
enrichments or impoverishments that
are particularly manifest in the works
of some European and Argentine
filmmakers. In this sense, the present
article seeks to outline a critical genealogy
of the Brechtian tradition, following the
research line that authors such as Walter
Benjamin and Roland Barthes opened in
their studies on Brecht.
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Este artigo acompanha de forma crítica
a recepção de Brecht, primeiro no
cinema europeu, e depois em alguns
casos específicos desta tradição no
cinema argentino contemporâneo,
com especial atenção a Los Rubios de
Albertina Carri e a Teatro de Guerra de
Lola Arias. A intenção é contrastar as
diferentes formulações desta tradição
interpretativa a fim de analisar a sua circulação e as inovações, reformulações,
enriquecimentos ou empobrecimentos
que são particularmente evidentes nas
obras ...
Este artigo acompanha de forma crítica
a recepção de Brecht, primeiro no
cinema europeu, e depois em alguns
casos específicos desta tradição no
cinema argentino contemporâneo,
com especial atenção a Los Rubios de
Albertina Carri e a Teatro de Guerra de
Lola Arias. A intenção é contrastar as
diferentes formulações desta tradição
interpretativa a fim de analisar a sua circulação e as inovações, reformulações,
enriquecimentos ou empobrecimentos
que são particularmente evidentes nas
obras de alguns cineastas europeus e
argentinos. Neste sentido, este artigo
procura delinear uma genealogia crítica da
tradição brechtiana, seguindo a linha que
autores como Walter Benjamin e Roland
Barthes marcaram nos seus estudos sobre
Brecht.
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