The aim of this research is to analyze the apearance of theye's visual
motif, interpreted in its corespondence betwen the iner eye and the
outer eye. This corelation wil be studied in the films:
Emak Bakia
(1926), by Man Ray;
La coquilet le clergyman
(1928), paying special
atention to Antonin Artaud's theoretical contribution;
La Chute de la
maison Usher
(1928), by Jean Epstein;
Un chien andalou
(192
9),
emphasizing Luis Buñuel's imagery both in his first film and in the
rest of his filmography; ...
The aim of this research is to analyze the apearance of theye's visual
motif, interpreted in its corespondence betwen the iner eye and the
outer eye. This corelation wil be studied in the films:
Emak Bakia
(1926), by Man Ray;
La coquilet le clergyman
(1928), paying special
atention to Antonin Artaud's theoretical contribution;
La Chute de la
maison Usher
(1928), by Jean Epstein;
Un chien andalou
(192
9),
emphasizing Luis Buñuel's imagery both in his first film and in the
rest of his filmography; Le sang d'un poète (1932) by Jean Cocteau.
The study of the visionary or creativexperience, in thexamined
artists, articulates the diferent sections of th
e text. Pasivity and the
scren are thelements that link the diferent experiences. And, also,
they alow to propose an iconography of theye, especialy in cinema,
in the Parisian and surealist artisticontext betwen 1926 and 1932.
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Esta investigación tiene la finalidade analizar laparición
del moti
vo
visual del ojo
, interpretado en su
corespondencia
entre ojo interior y
ojo exterior,
en las películas
:
Emak Bakia
(1926)
,
de Man Ray;
La
coquilet le clergyman
(1928), prestando especial atención a la
aportación teórica de Antonin Artaud;
La
Chute de la maison Usher
(1928)
,
de Jean Epstein;
Un chien andalou
(1929), haciendo hinca
pié
en el imaginario que
Luis Buñuel
desarola
en su primera película y en
el resto de ...
Esta investigación tiene la finalidade analizar laparición
del moti
vo
visual del ojo
, interpretado en su
corespondencia
entre ojo interior y
ojo exterior,
en las películas
:
Emak Bakia
(1926)
,
de Man Ray;
La
coquilet le clergyman
(1928), prestando especial atención a la
aportación teórica de Antonin Artaud;
La
Chute de la maison Usher
(1928)
,
de Jean Epstein;
Un chien andalou
(1929), haciendo hinca
pié
en el imaginario que
Luis Buñuel
desarola
en su primera película y en
el resto de su filmografía;
Le sang d’un poète
(1932), de Jean Cocteau.
El estudio de la ex
periencia visionaria
o creativa,
en los artistas
tratados
,
articula
los diferentes apartados del texto. La pasividad y la
pantala son los elementos que cohesionan las diversas vivencias.
Y
permiten
proponer
una icono
grafía
del ojo
,
especialmenten el
sép
timo arte,
en
el contexto artístico
parisino y surealista
situado entre
1926 y 1932
.
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Programa de doctorat en Humanitats