Swimming Pool, la trampa ficcional y el problema de la autoría

Abstract

En el centro de la industria de la cultura y de la sociedad del espectáculo, la conciencia histórica del cine es un problema latente. De hecho, siempre lo ha sido desde sus orígenes con la naciente vanguardia, más aún, en la modernidad, donde el deseo de ser contemporáneo se agudiza, ya que en este periodo en específico en la década de los sesenta, la cinematografía atraviesa una severa revisión desde ambos frentes: la teoría y la práctica. El paso del clasicismo a la modernidad y después a la era posmoderna traza un doble camino de ida y vuelta, en donde quizás el ruido del tráfago de la televisión, los videojuegos y otros dispositivos de visión y embelesamiento ensombrecieron el devenir cinematográfico. De ahí que numerosos cineastas, entre ellos François Ozon, realicen obras distantes a las formas tradicionales del cine.

In the center of the industry of culture and society of the spectacle the historical consciousness of cinema is a latent problem. In fact, it has always been since its inception with the rising edge, even more in modern times where the desire to be contemporary is exacerbated, because in the sixties the cinematography is going through a severe review from both fronts: theory and practice. The transition from classicism to modernity and then to the postmodern era draws a double way round, where perhaps the noise of traffic of television, video games and other devices overshadowed the film becoming. Hence many filmmakers, including François Ozon, perform remote works to traditional forms of cinema.